1-я часть. Реальные люди реального кино

"Пройдет еще столько же лет, но все равно заболит сердце"

- Меня вызвали к Жукову, - вспоминал Л. Б. Мазрухо, - и приказали лететь во Франкфуркт-на -Майне, где в ставке президента США должны были вручать Орден Победы Эйзенхауэру. Пленка тогда была хорошая…

Позже, несмотря на заметное снижение послевоенного качества отечественных киноматериалов, Леон Борисович смело вылетел за границу с советской пленкой и на вручение М. А. Шолохову Нобелевской премии.

К. А. Кутуб-Заде был первым советским кинооператором, вошедшим в освобожденный Освенцим. Такое не забывается. Пройдет еще столько же лет - все равно заболит сердце и вдруг станет нечем дышать, когда увидишь события тех лет.

- Мы приехали в Освенцим через день после освобождения лагеря, 28 января 1945 года. Первое, что увидели, - горы трупов. Перед уходом гитлеровцы согнали всех заключенных на плац и косили их из пулеметов. Все, что предстало нашим глазам, сняли на пленку. Это - и циничная надпись на воротах лагеря "Каждому - свое", это и крематорий для убийства людей. Это две чешки - бабушка и внучка: падая, бабушка закрыла внучку своим телом. Девочка осталась жива, она стояла возле бабушки, тянула ее за кофту и уговаривала встать…

В огромном зале мы сняли очень аккуратные мешки, предназначенные для отправления, на них были бирки: "Станция назначения Мюнхен". Когда эти мешки разрезали, из них стали вываливаться человеческие волосы всех цветов и размеров. Семь тысяч килограммов волос!

Шли дальше. Гора очковых оправ со стеклами и без, огромная гора детских горшков, ботиночек, туфелек. Все это отснято на кинопленку и стало документом, обвиняющим фашизм.

- Ссылки и тайные аресты, - говорил на Нюренбергском процессе главный обвинитель от США Р. Джексон, - были с юмором вампира названы "Ночь и туман". А на бумагах заключенных ставились две буквы, означающие "Возвращение не желательно". Они означали нечто более страшное, чем расстрел. Они означали лагерь смерти.

И одним из первых фильмов об операции "Ночь и туман" в Освенциме был снят операторами Первого Украинского фронта, среди которых был и капитан К. А. Кутуб-Заде, и смонтирована на ЦСДФ в 1945 году Е. Свиловой , женой легендарного документалиста Дзиги Вертова.

"Помни имя свое!"

- Неожиданно мы увидели живых детей (как потом оказалось, их осталось 48) - на вид здоровых, не стриженных, как все, наголо. Нам объяснили, что эти дети - близнецы, среди них есть и тройняшки. В лагерь смерти их свозили специально: гитлеровцам требовалось определить, почему рождаются двойни? Виднейшие немецкие врачи проводили эксперименты на близнецах, после чего детей отправляли в кремационные печи. Я снял этих ребятишек, попросив их протянуть руки с вытатуированными на них шестизначными лагерными номерами.

35 дней мы снимали лагерь смерти таким, каким его оставили фашисты. В одной из камер нашли списки, оставленные членами подпольной интернациональной организации, в них - имена всех замученных и живых узников...

Все эти кадры вошли в кинофильм "Лагерь смерти Освенцим", который демонстрировался в Нюрнберге.
"В 3 часа 37 минут 9 февраля советский фильм, снятый фронтовыми кинооператорами, представлен суду. Это один из крупнейших документальных фильмов мирового значения, - писал в своем дневнике Всеволод Вишневский. - Мне слышно в наушниках, как срывается дыхание у иностранных переводчиков, как от волнения они пропускают слова. Подсудимые впились глазами в экран. Не смотрят только Геринги Гесс. Потом не выдерживает и Геринг. Он берет наушники и, грузно повернувшись, смотрит на дело рук своих".
Перед камерой К. А. Кутуб-Заде - дети. На экране они бредут между рядами колючей проволоки. Как, оставленные для медицинских экспериментов врачей, будто кролики, уцелели они в этом лагерном аду?
В полосатой одежде он протягивают руки к оператору в капитанских погонах на которых грубо вытатуировано клеймо с порядковым номером лагерного заключенного. Среди 2818 спасенных было 180 детей. Пятидесяти двум из них еще не исполнилось и восьми лет!
В центре кадра - белокурый мальчик-белорус. В Освенциме фашисты разлучили его с матерью. Позже поляки усыновят его и дадут новое имя. Но в глубине памяти эхом долго будут отзываться последние материнские слова - "Помни имя свое, Гена!.." Режиссер С. Н. Колосов признался зрителям, что основой для драматургической и изобразительной разработки его картины "Помни имя свое!" стал документальный фильм "Освенцим". Большинство его кадров непосредственно вошло в изобразительный ряд игровой картины. Так трагическая судьба Гены Муравьева, случайно оказавшегося перед камерой Кутуб-Заде, стала основой драматического сюжета советско-польского игрового фильма.

Кино - память и совесть человечества

На процессе в Нюрнберге после "Освенцима" в зал подан свет. Стоящий рядом с Герингом рослый американский солдат шатается. Слезы текут из его глаз и он даже не пытается их удержать. Не случайно само слово "документ" в переводе с латинского означает "доказательство". Неслучайно известный документалист Йоренс Ивенс назвал документальный кинематограф "совестью человечества".
Да, кино - и Память и Совесть человечества. Можно сколько угодно рассказывать об ужасах войны, но куда сильнее воздействуют они с экрана.
Авторы фильма об Освенциме, признанного, по свидетельству на Варшавском суде 1947 года его главного коменданта Рудольфа Гесса, центром по уничтожению прежде всего советских военнопленных и евреев, а затем и славянских народов, сознательно ограничили себя. Они оставались лишь хроникерами событий. Но таких, каких не видели еще ни цивилизация, ни глаза Разума. И это придало свидетельствам фильма особую неопровержимость. Без его кадров теперь не обходится ни одна документальная антифашистская картина. Неслучайно в числе самых обличительных документов, картина "Освенцим" была предъявлена на Нюренбергском процессе.
Генеральный секретарь Международного Освенцимского комитета Мечислав Кета, выступая в "Красной Звезде", писал: "...Я смотрел эту хронику десятки раз. Часто вместе с гостями из дальних стран, для которых гитлеровские злодеяния были умозрительным понятием. Эти люди выходили из кинозала, потрясенные виденным. И вместе с тем они получали заряд энергии для борьбы за мир, за то, что бы никогда не вернулись мрачные времена фашизма...".
Фильм до сих пор показывают посетителям музея "Освенцим". И трудно, почти невозможно поверить в то, что такое могло быть на самом деле. Бывший узник этого лагеря, произнося присягу говорить правду на суде в Польше над эсэсовцами, воскликнул: "Нет такого человека, который мог бы рассказать всю правду об Освенциме!". Человеческое сознание и впрямь не в силах даже представить себе, чем в действительности был этот фашистский лагерь смерти.
- На Западе теперь говорят, что за давностью времени пора уже забыть злодеяния фашистов и даже простить некоторых нацистских преступников... - волновался К. Кутуб-3аде. - Но мы никогда не забудем преступлений фашизма.

И притихнет, погруженный в темноту зал

"Пройдут тяжелые времена войны, - писал в "Правде" летом 1942 года Роман Кармен. - Враг будет разбит, уничтожен. Тогда извлекут из стальных несгораемых шкафов рулоны кинопленки, сотни километров ленты - бесценной летописи великих дней, которую мы сейчас называем простым словом - кинохроника. И притихнет погруженный в темноту зрительный зал, где будут наши дети".
Кинопублицистика в годы Отечественной войны сыграла огромную роль, раскрыв перед всем миром великий подвиг советского народа в защите своей Родины. Из множества фактов и событий работы тыла и фронта кинооператоры отбирали наиболее характерные, те, в которых переданы типические черты времени, атмосфера борьбы, бессмертные подвиги солдат, офицеров, партизан, самоотверженность и героический труд рабочих и крестьян. На экранах страны регулярно демонстрировались киножурналы, отражавшие последние события на фронте и в тылу. За период Великой Отечественной войны снято более 3 500 000 метров пленки.
Кроме "Освенцима" на счету кинооператора К. А. Кутуб-Заде были еще и "Освобожденная Чехословакия", и "А. Покрышкин", и "Парад Победы", и "День победившей страны"…
Прославление подвига, воспитание ненависти и врагу было основной задачей военного кинематографа. И зритель с нетерпением ждал появления каждого нового выпуска фронтовой кинохроники. За годы войны было выпущено 489 киножурналов и киновыпусков, 67 короткометражных и 34 полнометражных документальных фильма. 14 документальных кинофильма удостоены Государственной премии.
Нынешним молодым пропагандистам так называемого "реального кино" полезно будет знать, что первостепенным принципом работы отечественного документалиста всегда являлось не только умение видеть многообразие жизненных явлений, но и отбирать из этих явлении самое яркое, самое типичное. Это главное в профессии хроникера, самое важное, что определяло и определяет творческое мастерстве кинорепортера, его методику создания талантливого произведения искусства. Такое мастерство, собственно, и отличает кинематографический талант от взгляда случайного акына, заблудившегося в событии.

добавить комментарий | комментарии (3)